正所謂兵貴神速，第二天一大早，邵樹義就帶着幾名核心骨幹去踩點了。
他身上裹着件半舊的青布棉袍，沿着行人漸漸稀少的窄巷子往南走。
鐵牛跟在身後半步遠，腰裏彆着短刀，外面罩了件粗布絮衣，看着像個賣苦力的腳伕。
梁泰等七人離得稍稍遠一些，免得走在一起過於扎眼。
他們沒走大路。
從雜貨鋪所在的街巷穿出去後，經牽牛巷往西，再折向南，繞過一片傾倒着爛菜葉和碎瓦礫的空地，就上了“篾街”一一因街道兩側多竹器作坊而得名。
天還沒完全亮起來，但篾匠依然不得閒，仍在一下一下劈着竹子，“劈啪”裂竹聲夾着寒風，一下一下傳到街面上。地上到處都是碎竹屑和篾片，踩上去沙沙作響。
邵樹義在街口拐角停了下來，待梁泰等人走過後，又觀察了片刻，確定身後沒尾巴後才繼續前行，很快便到了鳳凰附近。
此地在大元朝算是有點名氣的“景點”，不過已經只剩基址了，建築大多損毀，但不妨礙文人騷客來此吟詠。
這不，天才剛亮，就有士子帶着兩個小廝，在荒草之中吟哦不定，聽起來似乎是最近二十年來風靡一時的金陵詩詞。
邵樹義等人不關心詩詞，只找了個地勢稍高的地方，遠遠眺望秦淮河，更準確地說是看着河上的朱家畫舫。
畫舫共兩艘，一大一小，停在西南方向的河裏，那裏水流較緩，利於船隻碇泊。
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大一點的畫舫約莫五六丈長，船身塗着硃紅色的漆，在灰濛濛的河面上像一團凝固的血。
船舶雕着一個獸頭，看不太清是龍還是螭，嘴巴里銜着一隻銅鈴，被風吹得輕輕晃動，卻發不出聲響。船艙是兩層樓的樣式，上層四面都是雕花窗扇，糊着碧紗。這個時辰窗扇緊閉，看不見裏面的情形。船娓伸出一根粗大的舵杆，舵杆旁邊搭着一塊跳板，一頭搭在船舷上，一頭擱在岸邊的石階上。石階上鋪了一層稻草，大概是防滑用的。
小船泊在大船的斜後方，船體窄長，沒有雕飾，船娓支着一根竹竿，竹竿上掛着盞燈籠，燈籠紙已經破了，被風吹得呼啦啦響。
邵樹義數了數人。
大船的船艄站着一個人，裹着黑布棉襖，懷裏抱着一根熟銅棍，來回踱步。
船娓也有一個人，靠着舵杆蹲着，似乎在打盹。
岸上同樣有人。
石階旁邊搭了個窩棚，窩棚門口生着一堆火，火上架着一口鍋，鍋裏煮着甚麼東西，咕嘟咕嘟冒着白汽。一箇中年男人蹲在火邊，手裏拿着一隻粗碗，正在喝粥。
他身邊還坐着兩個人，一個在啃餅子，一個靠着窩棚柱子打瞌睡。
不出意外的話，這是白天的守衛。到了晚上，人數應該還會增加。
邵樹義記了下這些人的位置和活動規律。
另外，他覺得那艘小船有點奇怪，不知道起甚麼作用的，於是問了問梁泰等人。
到最後，還是江湖經驗最豐富的高大槍給出了靠譜的答案：“小船、大船間沒有搭板，但有纜繩連着。一旦出事，人可以從小船溜走。反過來說，援手也可以通過小船迅速登上大船。小船上這會應該沒甚麼人，可一旦入夜，必然上來不少人。如果朱陳來了，人只會更多。”
原來如此！邵樹義一聽就明白了，暗道朱陳這廝考慮得挺周到，小船上起碼能塞十幾個打手，如果較爲精銳，且器械精良，其實並不好對付。
他耐着性子繼續觀察，這次看的是周邊的地形。
畫舫所處的河呈一個不規則的半圓形，北岸是瓦官寺的高牆，已然只剩半截，如同寺廟本身一樣，早就湮沒在荒草之間。
南岸則是一片緩坡，長滿了枯草和雜樹。從緩坡往南走，不到半里地就是絲市口，那裏巷子多、道路雜，是個脫身的好去處，但需要過河。
另外，他還注意到一件事。
畫舫的西北方向，離着大約七八十步，有一座廢亭子。亭子四面的圍欄已經塌了，只剩幾根石柱子和一個光禿禿的頂，頂上的瓦片缺了一半，十分荒涼，看樣子平時沒甚麼人去。
如果在那裏架一張弩，角度正好一一當然，只是玩笑，邵賊現在還沒弩，只能安排一個弓手，就是距離有些遠了，非得技藝精湛之人不可。
邵樹義又靜靜看了一會，在心裏默記了距離和方位，然後緩緩退出了枯草叢，招呼其他人一起離開。他們沒有原路返回，而是繞了個彎，從瓦官寺的西牆根下穿過，經金粟庵後門，轉入了新橋（飲虹橋）方向。
新橋比鎮淮橋窄，橋面鋪着石板，石板縫裏長着枯草，橋欄上掛着冰凌。